Entre as grandes sagas do horror — especialmente dentro do subgênero slasher — Pânico se consolidou não apenas como uma das mais queridas do público, mas também como uma das mais consistentes. Ao longo de seis filmes, a franquia construiu personagens marcantes, sequências memoráveis e uma identidade própria baseada na metalinguagem e na sátira aos clichês do terror.
Infelizmente, essas qualidades não se aplicam a Pânico 7 que, apesar de trazer de volta elementos centrais como Sidney Prescott e Ghostface, carece do charme e da personalidade que tornaram a franquia tão especial.
Na trama, após sobreviver a múltiplos confrontos com o assassino, Sidney (Neve Campbell) tenta levar uma vida tranquila enquanto cria a filha, Tatum (Isabel May). No entanto, o surgimento de um novo Ghostface coloca sua família na mira, forçando-a a enfrentar novamente o ciclo de violência que marcou sua vida.
Antes de analisar o resultado final, é importante lembrar que a produção do longa foi amplamente conturbada. O projeto passou por uma reformulação criativa significativa após a demissão de Melissa Barrera e a saída de Jenna Ortega — protagonistas dos dois capítulos anteriores — além do desligamento do diretor Christopher Landon.
Com isso, Kevin Williamson, roteirista do Pânico original, assumiu a direção e o roteiro do novo capítulo. A decisão resultou no abandono das narrativas introduzidas recentemente, optando por recentralizar a história em Sidney.
O problema é que essa mudança não se traduz em força criativa. É perceptível que Pânico 7 soa como um filme feito às pressas, carente de ideias mais elaboradas. O roteiro é básico e pouco se aprofunda no drama entre Sidney e sua filha. Tampouco desenvolve adequadamente os personagens secundários — uma das marcas registradas dos filmes anteriores. Como consequência, quando as mortes começam, falta impacto emocional: o público simplesmente não teve tempo ou material suficiente para se importar.
As atuações, embora competentes, também não elevam o material. O elenco cumpre o necessário, mas sem grandes momentos de carisma ou intensidade dramática que compensem as fragilidades do texto.
Na direção, a falta de inventividade se torna ainda mais evidente. As sequências envolvendo Ghostface carecem de criatividade visual e construção de suspense. A cena de perseguição na casa, possivelmente o ponto alto do filme, apresenta bons momentos isolados, mas fica aquém quando comparada às sequências mais elaboradas de Pânico VI, como as tensas passagens na mercearia e no metrô. O medo e a tensão, elementos essenciais ao subgênero, aqui são construídos de maneira pouco eficaz.
Outro aspecto que certamente incomodará os fãs é a quase ausência de metalinguagem. A autorreferência e a sátira às convenções do terror sempre foram pilares da franquia. Cada capítulo dialogava com tendências do gênero — fossem sequências, reboots ou “requals”. Em Pânico 7, esse elemento é praticamente inexistente, reforçando a sensação de um filme que se distancia da própria essência.
Na tentativa de compensar a falta de substância narrativa, o longa aposta em homenagens aos filmes anteriores — especialmente ao original. No entanto, as referências são tão insistentes que acabam soando como um lembrete constante ao espectador: “Veja, isto é uma referência”. Em vez de orgânicas, as citações parecem calculadas.
Em termos frios, Pânico 7 é um terror funcional e plenamente assistível — sobretudo quando comparado aos sétimos capítulos de outras franquias do terror. Contudo, dentro dos padrões estabelecidos pela própria saga, o filme representa uma sequência derivativa e pouco inspirada — o tipo de produção que, em um capítulo mais afiado da série, provavelmente seria alvo de sua própria ironia.
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