No dia 3 de setembro estreou o documentário “Não Existe Almoço Grátis”, dirigido e roteirizado por Marcos Nepomuceno e Pedro Charbel. O filme acompanha três moradoras do Sol Nascente, no Distrito Federal, que comandam uma das Cozinhas Solidárias do MTST. Antes de chegar ao circuito comercial, a produção passou por diferentes festivais brasileiros e recebeu prêmios do júri oficial e do público. Mas será que “Não Existe Almoço Grátis” é apenas um caso à parte ou os documentários brasileiros estão realmente conquistando mais espaço e público?
Para além de um único lançamento, os números apontam para um movimento mais amplo. Em 2025, o mercado audiovisual brasileiro recebeu cerca de 40 a 50 documentários nos cinemas, dentro de um total de 203 produções nacionais inéditas. Parte dessas produções chegou posteriormente às plataformas de streaming, enquanto serviços como Globoplay, Netflix, Max e Prime Video também lançaram dezenas de produções documentais brasileiras originais ou exclusivas.
E essa presença não ficou restrita ao ano passado. Em 2026, diferentes plataformas continuaram a apostar em novas produções nacionais. Entre os lançamentos estão “Mamonas – Eu Te Ai Love Iú”, disponibilizado no Globoplay em março; “Tetra: Acreditar de Novo”, lançado pela Netflix em maio; e “Preta – Eu Não Ando Só”, que chegou ao Globoplay em julho. Com temas que passam por música, esporte e personalidades brasileiras, os títulos mostram a variedade de assuntos que vem encontrando espaço no gênero.
Mas não é apenas no streaming que essa expansão pode ser percebida. Nos festivais, a produção documental brasileira também vem ganhando espaço e reconhecimento internacional. Em 2025, “Ritas”, de Oswaldo Santana e Karen Harley, abriu a 30ª edição do É Tudo Verdade com sessões lotadas e, posteriormente, ultrapassou 33 mil espectadores nos cinemas brasileiros. O filme também circulou por festivais internacionais, como o Tribeca Lisboa.
A presença brasileira em grandes festivais, porém, vem de antes: em 2023, “Nelson Pereira dos Santos – Vida de Cinema” integrou a programação do Cannes Classics, enquanto “Apocalipse nos Trópicos”, de Petra Costa, estreou no Festival de Veneza em 2024. Em 2025, quatro projetos brasileiros foram apresentados no Cannes Docs, voltado a curadores, distribuidores e agentes de vendas internacionais. Já em 2026, “Sagrado”, de Alice Riff, recebeu o prêmio de melhor longa ou média-metragem brasileiro no É Tudo Verdade.
Diante desse cenário, o crescimento do gênero estaria ligado apenas a uma maior quantidade de produções ou também a uma mudança na forma como esses filmes chegam ao público? Para o diretor e documentarista Renato Terra, o atual momento é resultado de uma combinação de fatores, entre eles o aumento dos investimentos de emissoras e plataformas, a formação de uma nova geração de profissionais e a expansão do streaming. Em debate realizado durante a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em 2025, o cineasta afirmou:
“Eu me arrisco a dizer que nunca produzimos e assistimos a tantos documentários como agora”. Segundo Terra, as novas possibilidades de exibição também ampliaram o espaço para realizadores e espectadores.
E os números de público ajudam a entender essa percepção. “Ritas” ultrapassou 33,2 mil espectadores em menos de quatro semanas de exibição comercial, enquanto o Globoplay chegou, em maio de 2026, à marca de mais de 100 documentários originais em seu catálogo. Assim, além de uma maior presença na produção e nos festivais, o gênero também vem encontrando novas formas de chegar às salas de cinema e às plataformas de streaming ainda que o alcance desses filmes varie de acordo com sua distribuição e capacidade de encontrar seu público.
Dessa forma “Não Existe Almoço Grátis” parece estar menos sozinho do que poderia parecer. O crescimento dos investimentos, a presença em festivais, a chegada às plataformas e os casos de boa recepção nas salas indicam que o documentário brasileiro atravessa um momento de expansão. Ainda existem desafios para que essas produções alcancem um público maior, mas os exemplos recentes mostram que há espaço para que essas histórias sejam vistas, discutidas e reconhecidas para além dos festivais e dos nichos tradicionalmente associados ao gênero.
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